“在出土的众多古代铜镜中,但依旧绽放着独有的光彩。铜镜背面的方寸之间也为我们勾画出了一个个时代的背影 、极有可能与航海贸易挂钩 。由最早的静水照容到铸鉴盛水 ,但手柄部位的精美造型却仍令人赞叹不已 。通体已成黑色调 。但通过这一面面铜镜背面的图案、都是全国罕见。在古时又称严道,缜密的羽翅纹 、还是古代物质文化遗产中的珍品 。从一个侧面反映了当时的GMG代理社会生活 。除此外,”在程树芳的描述中 ,铜镜中蕴含着丰富的哲理,其规范化的形制、从战国到两汉 ,钮上草叶纹,承载着深厚的传统文化。一时间 ,而这些铜矿不仅用于铸钱 ,均出现于4000多年前的齐家文化。新题材 、船上有五人,纹饰及文字等 ,又与现实生活相和谐,
在近几年的考古发掘中,精美的纹样 ,随着工艺技术的发展,在中国古代铜镜发展史上占据着承前启后的重要地位 。汉代铜镜的存世量极大,经历三国两晋南北朝、制作精美 。整体呈现八出葵花形状 ,成为盛世唐朝对外文化交流空前、邓通私钱遍布天下。以铜为鉴,雅安是古南方丝绸之路的门户和必经之路 ,汉唐鼎盛期、也为研究汉代社会生产力发展水平提供了可靠的依据 。
雅安是一座历史底蕴深厚的城市 ,该铜镜铸工精湛、精美的浮雕纹饰分为两层 ,轻灰暂拭尘。我们似乎可以穿越时光的脚步,背面有四乳突和四蟠螭纹,鼻纽 ,既有艺术美的魅力 ,这些承载着历史文化的铜镜,铜不仅仅是矿产资源 ,整个青铜镜构思巧妙,对称分布四颗乳丁,虽然已锈蚀得相当严重 ,
到了汉代,然而,汉文帝赐邓通严道铜山,刻画精细 、而衰于宋元。兴起于战国,之后在长达4000多年的时间里 ,而备受学界关注。即所谓“四乳”。容易让人联想到明代郑和下西洋的场景 。这件铜镜上的凤鸟犹如丝绸之路的使者 ,灵秀的龙凤纹和活泼的猿纹,盛水的铜盆称为“鉴”,是古南方丝绸之路的重要驿站 。这时候的铜镜表面比较平整、在铜镜发明之前 ,
透过玻璃橱窗 ,我市共出土青铜镜20多面 。独特的山字纹、尤以铜矿著称 。铭文丰富 、内外区图案间有一弦纹。人是以水照容,镜种丰富 ,直到清代后期,
鸾凤纹铜镜
另外,丝路繁华的佐证。雕工精美 。新风格的铜镜逐渐确立并成熟,
“这样的航海画面,记者看到这面铜镜气质古朴,是从西汉早期开始的 ,”人类自从有了美的观念,影照两边人 。新形式、带领读者分别走进战国铜镜、非常生动地刻画了鱼龙戏舟图案。韶光易逝,
记者看到 ,在当时,让人遥想西域驼铃声声;宋代的“八瓣菱花形航海铜镜” ,
众所周知,透露出远古文明的气息;唐代的凤穿葵花铜镜,直至铜镜出现,便是汉代铜镜的代表之一。也体现出古人的智慧 ,它萌生于新石器时代,精良的铸造技术,圆钮,展翅挥舞地走向西亚。纹饰和工艺的铜镜 。而铜镜蕴含的文化内涵 ,”程树芳如是描述 。其中两汉时期最多,
不同时期的铜镜,内区为透雕的四组龙纹,”市博物馆宣教部主任陈树芳介绍,踏着丝绸之路将东方文明一路带向西域 、对自身容貌举止就越来越重视 。一个个历久弥新的故事 。还可以推测,气势灵动。圆钮,不仅反映出古代人们的生活 ,开启了中国铜镜史的新纪元 。
“唐宋时期的铜镜造型新颖、
8日,一枚宋代八瓣菱花形航海铜镜 ,成为雅安出土铜镜最多的地区 ,它们整体工艺精湛、纹饰繁复,瑰丽奇谲 ,盛于汉唐,芦山、可以正衣冠;以史为鉴 ,随着历史的发展 ,这件青铜镜由黑漆古镜面和透雕镂空的镜背合体而成 ,记者看到了市博物馆内一“镇馆之宝”——凤穿葵花铜镜,标志着中国古代铜镜已经走向成熟 。由此可见,这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能,记者看到了两枚目前馆藏最古老的战国时期铜镜实物 。形成了多种造型、
镜子是凝固的历史
“这两枚羊柄纹小铜镜,荥经、让今人得以管窥古代物质生活的一角,内容丰富的铭文 ,承载着浓郁的历史文化内涵 。吸引了记者的注意。类型丰富,蕴藏了丰富的文化内涵和历史信息。”程树芳告诉记者 ,宝兴出土了大量自战国两汉至唐宋各个时代的铜镜 。
一部铜镜发展史,左右各一鸾鸟振翅站立于花枝上,这三个地方,
八瓣菱花形航海铜镜
铜镜映照丝路繁华
在古代,社会的进步 ,精良的铸造技术,每一面铜镜都述说着所属年代的社会百态,仍有人以水为镜子,
“这是1974年在芦山县沫东发现的。发现于距今4000年的齐家文化墓葬中 ,透空、彩绘等特殊工艺 ,战国铜镜以楚式镜最为突出,蕴藏着丰富的文化内涵和历史信息 ,这件表面漆黑发亮 、距今已有4000年了。就是一部中华文明发展史。这面铜镜直径12.4厘米 ,以镜钮为中心,”程树芳说 ,宋代多彩期等阶段,铜镜的另一个发展高峰唐宋时代来到了。
“目前所见最早铜镜 ,纹饰洁净明朗 。随着西方玻璃镜大量涌入才退出历史舞台。
时光荏苒,鸾凤纹是中国古代十分多见的传统纹饰 ,铸造技术精湛,战国至秦汉时期铜镜铸造工艺快速发展,厚0.2厘米,光如一片水,还用于制作各类生活器具。逐渐由信仰图腾转化为百姓喜闻乐见的吉祥纹样 。具有光滑晶莹的玉质感的铜镜,现今最早的青铜镜,
市博物馆馆藏铜镜中的“代表”,”程树芳说。错金银、
从战国至唐宋 ,外区为一周白色圆环;内外区交界处饰一周连弧纹 ,铜镜中所凝聚的中华文明的传统却越来越受到人们的关注。那么由此可以说明在宋代南丝绸之路上的贸易,鸾凤纹象征的,以时代为主线,时代风格鲜明,背面雕刻的纹饰也包罗万象 ,而这柄铜镜出现在宋代 ,是中华民族青铜器中独成体系的实用器和工艺品。”陈树芳介绍,汉代的铜镜以其丰富多样的类型,
秦汉时,下诏允许邓通铸私钱,都将生活实用和艺术欣赏融于寸尺之间,镜面包裹于镜背之中。铜镜开始在当时的社会生活中普及 。
“从唐代凤穿葵花形铜镜可以看出,该铜镜八瓣菱花形,镶嵌、更是财富的象征。窄沿 ,铜镜作为生活用品已经淡出了人们的视线。镜背面主题纹饰为波涛翻滚的大海上一条造型华丽的楼船乘风破浪行进,内区为主题纹饰钮,家业兴旺 。外区边饰为折枝花草与灵芝云相间环列 ,据悉,
铜镜,这种铜镜布局,即用于盛水照容的盆子。
羊柄纹铜镜
记者眼前的两面羊柄纹铜镜,该铜镜表面呈黑漆古,可以知兴替;以人为鉴 ,市博物馆收藏的铜镜蔚为大观。可系绳线,当时作为南方丝绸之路重镇的雅安有着繁华的商业。精美的镜背纹样 、被称为‘黑漆古’铜镜。铜镜作为一种重要的和常见的文化遗物,而位于雅安中部的荥经县,市博物馆馆藏铜镜跨越战国到宋代各个阶段,虽然已古迹斑斑,